对于在闪光灯下曝光已久的艺人，我们写字的人愿意去琢磨他们的性情。但今天这个题目——孙俪，她活在角色里的样貌比自己本人的脸孔要清晰得多。
不如就从她的第一部戏开始吧。再度回顾《玉观音》，孙俪在采访里说这部剧对她的意义太多了。除了让她入行红了以外，孙俪说导演丁黑教给了她所有工作和表演的规矩。
比如，拍戏时要全身心投入，不能有一丁点杂念。
比如，不要乱接戏，要珍惜自己的曝光率。
所以现在的她，拍戏时除了联系孩子学校和家里的软件不关，其他APP都停止。
所以她出道多年，戏剧作品却不多，尤其《甄嬛传》之后，一年一部的频率，再无其他。
尤其是开玩笑控诉导演，每部戏都会肝气郁结，因为一天的情绪大起大落十几次。
当年《玉观音》里的安心，一张清纯的面孔，可百般波折的人生经历让这个角色一点都不淡。
入行之初就能拿到这样的角色，是幸运，但冥冥中与现在的孙俪很像。淡然而平和的脸孔下，有犹如深海、草原、夜空般的内心能量。
凭什么这么说?就凭她的戏是用脑子演的吧。哭戏也哭得有条理，不是宛如洒水缸、展示我的泪比你们都多。
这样说来，和《那年花开月正圆》的导演丁黑合作，已是相隔14年之后。孙俪将这种感觉形容成“一场大考”，她拿出十八层的演技来做题。
我们作为看戏的人，如果有心去看看她的新戏，便不会把“大女主”、“还是甄嬛”，这样的词汇加之到孙俪的表演身上。如果说芈月没有超越甄嬛，那么周莹真的跳出来了。
人一红，就容易浮躁。这样的例子我们见多了。但是翻了好几篇孙俪的专访和采访视频，孙俪的“静”却是如此的显而易见。甚至可以这么说，她在谈到自己的剧和戏时，是头头是道的;当谈别的，就有点笨嘴拙舌。
这和我们臆想中的“双商高”、“人生赢家”这样的词是有些出入的。并非说孙俪不是心明眼亮、八面玲珑的人，而是当谈戏时她眼里没有什么别的需要兼顾的东西。
她眉飞色舞的跟记者讲，如何塑造戏里周莹的笑声。开心的表示，生活中自己的笑是没有声音的，但演周莹她练出了七十二种笑声。
再比如，她拍这个戏，自己订制了一把水壶。因为她演得周莹都是嘴对壶嘴喝茶水，不用杯子的。
她又开心的说，我们剧组的头饰都是还原当时的，有一个簪子镶得玛瑙后头是一个挖耳勺，我就问导演我能不能演的时候用它来掏耳朵......等等等等、诸如此类，不胜枚举。
其实看到的时候，心里会有点感慨。很多明星演员接受采访，那个“点”，要么是最近最热最火的梗，要么是戏里受伤啦、拍戏强度大啦、有趣的故事。
可能COCO自己看的采访不是很多，孙俪是少有的，把自己的表演心得和设计一点点拿出来分享的。
宛如一碗璀璨的钻石，她拿筷子给你一粒粒夹起来说，你知道它哪里货真价实吗?是这里...
是一种对于自己表演的满足，对于自己花心思设计的那些细节的“炫耀”。特别得可爱、特别可敬。是尘世再浮华、灯光多绚烂都盖不住、挡不了的宛如手艺人的精工细致。
问她有什么秘诀?孙俪说，“我靠演戏生活啊，我如果不钻研、打磨我的演技怎么生活啊?”
于是我们也可以理解，为什么演技会有高低之分。因为不是每个演员百分百都会钻研演技。
拍《芈月传》前，孙俪花了三个月的时间读剧本。注意是读剧本而不是上阵拍。这个周期，一部古偶剧或者现代戏，已经拍完了。
累吗?好的结果哪个不累?
《甄嬛传》孙俪有960场戏，占了全剧的一半。一天的台词量在40多页，整个戏制作了132天。要在实拍时把台词背熟就不得不牺牲点吃饭睡觉的时间。
《那年花开月正圆》拍了八个月有余，她就每天在摄影棚和住宿点来回，跟上班一样。自己的剧本看烂了，别人的剧本也熟得很。
但身体上的劳累往往反而可以带来表演的充实。比如孙俪曾经说周莹身上最打动自己的感觉的是“孤独感”，记者问她。这孤独感是因为丧偶，还是时代对她的不理解呢?
孙俪手作的杯子
孙俪说，她说的孤独感是表演状态。“当她独处时，你会感觉到她心里的寂寞和孤独”。在孙俪的表演上就体现在，周莹对着镜头、景物发呆时的那种入戏的状态。
台词是没有的，但传递出的情绪是浓重的。
拍摄花絮里，导演让她蹲在花丛里往外望。就是一个假动作。孙俪纠结得没完没了，这样是看不见的啊。这点小细节，她都要讲究。
我们再梳理一遍孙俪。她当红但是你在她身上看不到浮躁的影子;她挺倔的但是拍戏的时候又奇思妙想特别活。
她也许生活里八面玲珑但面对演戏就是一心一意;你看不透她但是每个角色拼合起来就像孙俪内心世界的画像，每一笔都有她自己的诠释。
跟别的女明星最大的不同是，你找找看有一张好看的精修图，算我输。
就像一位雕刻木头、金银、玉石的手艺人。平静微澜，心如海洋。
如果你问我，孙俪是个怎样的人?
偌大人世，多少事情是雾里看花。所以与其从别的角度阐释孙俪，演员和手艺人，反而是最贴切她的回答。
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