昨天写伊能静的“作”，有读者留言想看我写写伊能静和大S的对比，很多读者想看，正好这个话题其实我也很想写。那么今天这篇就聊一聊“作精的段位”。
为什么我说“作精”也是分段位的呢？
因为有的人，因为“作”讨人喜，而有的人，因为“作”惹人厌。
那么作精的最高段位是什么样子的呢？
私以为，林黛玉堪称是作精的最高段位。
举个例子来说，《红楼梦》第三十七回里，探春、黛玉、宝玉、宝钗等人成立海棠诗社写诗咏海棠时，书中对黛玉的行为表现是这样写的：
“待书一样预备下四份纸笔，便都悄然各自思索起来。独黛玉或抚梧桐，或看秋色，或又和丫鬟们嘲笑。”
曹雪芹用字真神，一个“独”字就能看出来黛玉有多作了，哈哈。
别人都在认真投入地搞创作，就唯独黛玉一个人，非要显得自己不一样，一会玩弄梧桐，一会儿赏秋色，还和丫头们说说笑笑，装出一副若无其事的样子。
问题是这还不算完，黛玉接下来的行为可谓是更“作”了：
“一时探春便先有了，自提笔写出，又改抹了一回，递与迎春。因问宝钗：“蘅芜君，你可有了？”宝钗道：“有却有了，只是不好。”宝玉背着手，在回廊上踱来踱去，因向黛玉说道：“你听，他们都有了。”黛玉道：“你别管我。”宝玉又见宝钗已誊写出来，因说道：“了不得！香只剩了一寸了，我才有了四句。”又向黛玉道：“香就完了，只管蹲了那潮地下作什么？”黛玉也不理。宝玉道：“我可顾不得你了，好歹也写出来吧。”说着也走在案前写了。“
你看这段描写，探春是认真地“改抹了一回”才把诗交出来，宝钗是自谦说“有却有了，只是不好”，宝玉则是“踱来踱去”、到后面着急忙慌地把诗誊写出来，这都挺正常的一个认真的创作状态吧。
而我们的黛玉呢？
惹得宝玉都替她着急了，说“你听，他们都有了”，林黛玉回怼“你别管我”，眼看着写诗规定的时间到了，黛玉仍不行动，还“只管蹲在那潮地下”。直到最后宝玉都不理她了，说“我可顾不得你了”。
直到最后，大家把各人的诗都品评完了，李纨催促黛玉，黛玉才交出诗，她是怎么交出来的呢？
书里是这样写的：
“黛玉道：“你们都有了？”说着，提笔一挥而就，掷与众人。”
啊，一副做作到甚至有点轻佻地说“你们都有了？”然后提笔一挥而就，“掷与众人”。这个“掷”字就能看出来黛玉有多傲娇了。
一波三折，到这里，黛玉的“作”已经被曹雪芹给写到了忍无可忍的地步，就在你想吐槽“这林黛玉也太作了吧！”的时候，黛玉的那首诗却把你震住了：
“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。“
一个大转弯，你不得不认可：林黛玉真特么就是不一样啊！
有才华实力承接和底气托底，她的作就是一种雅趣，一种与众不同的个人特质和风格啊。这样“灵”的诗就该这样“作”着写出来～
此外，“作”的段位高低还取决于界限感。
就拿《甄嬛传》里的华妃来说，她的作就缺乏最基本的界限感，她的作主要是折腾别人，甚至是带有某种社交攻击性，是为了彰显自身某种优越感，说直白一点她的快乐是建立在别人的痛苦之上的。
最能给她自己树敌的一件事，就是她公然以皇帝的名义让安陵容和甄嬛给她唱曲取乐，她自己的确是爽了，但这件事中的其他人都因她这一行为非常不爽。
华妃的作就成了一种“爱使小性子”，加上皇帝吐槽她的“读书不多，顶嘴到快”，因此她的“作”就真的流于一种空洞的“矫情做作”。
甄嬛则大不同，甄嬛属于很“作”且会“作”的人。
最有代表性的就是她在侍寝第一夜向皇帝发表的那番“夫君”之说，先是说宫里嬷嬷只教如何侍奉皇上，却没教如何侍奉夫君，这又拉又推地在边缘地带蹦迪的话，把皇帝的心给撩得全是粉色泡泡；
后来又悄悄地剪蜡烛把皇帝给晃醒了，从而引出来那个像寻常人家新婚之夜剪烛的说法，渴望和皇帝做一对恩爱夫妻，又给皇帝整得既感动又惊喜。
甄嬛的作，用皇帝的话说那就是“嬛嬛，你还有什么惊喜是朕不知道的！”甄嬛的“作”更多的成分是展示自己，而且的确有料展示。
所以，酿酒烹茶，下棋赏花，甄嬛的“作”带有趣味性和分寸感，不给人带来麻烦，也没有攻击性，关键是兼顾她的表现诉求和对方的愉悦，一举两得。
那么，分析了以上这些，我们再来聊大S和伊能静的“作”。
大S有点像华妃，她最有代表性的剥虾理论，按理说这番话对讨好女性观众来说挺政治正确的，但是为什么反而观感那么不好呢？
因为她那番“作”秀，跟华妃一样，很空洞，“虾没人剥我就不吃了”，那是三对夫妻的社交场合，还是在福原爱剥虾给当时的老公吃的时候，她用一种做作惊讶的语气说出来这话，真的很没情商，没素养，没界限感，是想踩着福原爱彰显她自己有多幸福多傲娇。
大S的“作”背后是一种狠，这种狠大抵跟她从小就进入娱乐圈谋生有很大关系，她很懂如何用“语不惊人死不休“的表达给自己制造话题和关注，就像她宣扬的那套抓马的美白理论。
她“作”有种不管不顾的狠和决绝，就像驾驶一辆车，她钟情于享受速度带来的激情和愉悦，即便前面是悬崖，她也不会减速。所以她离婚后很快再婚，这种“作”几乎已经内化成她的生存手段和方式了。
也因为有这股“狠”劲，她一直作个不停。看她和汪小菲从去年互掐到现在，吃瓜群众都看累了，他俩还能时不时地撕巴起来，我真的就觉得：本质上大S和汪小菲就是一类人啊，能吵，能作，折腾不休，果然一个被窝睡不出两种人。
伊能静的“作“则跟甄嬛很像，她说话做事其实是很讲究章法的，她“作”，却一点都不任性。
看了很多关于伊能静的综艺和采访，我总觉得伊能静身上有一种功利的清醒，她很明确地要去追寻一些现实的可以被稳妥安放的快乐和美好的东西。
伊能静的“作”，最有代表性的是在综艺里吃一只狗的醋，说秦昊对狗比对她有耐心。听她说那些话，的确很做作，尤其是五十多岁的人了，还对情情爱爱计较个不休。
但是，伊能静的“作”总是有“售后服务”，不知你们发现没，就在那个综艺里，她吃完狗的醋，她清楚地知道秦昊因为她的作感到不开心了，但是她的目的就是敲打秦昊对她的那种不细腻。
所以事后她对秦昊说她要“自我反省一下”，这就是在做主动沟通和关系管理。
她解释说不是因为否定秦昊而跟他争吵，她其实一直都清楚秦昊给她的支持，只是她因为小时候的经历就会渴望得到爱和关注，她的“作”是有原因的，而这个原因就是渴望秦昊的爱。
这话说得很真诚，真诚任何时候都必杀技。
反正我看伊能静流着泪诉说她很小就被迫赚钱养家的种种时，瞬间就共情了她，想起那句“因为你从小缺爱又自卑，也渴望被爱，受委屈的时候没有父亲为你出头，没有母亲为你细心开导，没有人撑腰，这些年你就像野草一样坚强的给自己做避风港，辛苦又滚烫……”
伊能静的这种作完之后的“售后服务”是一种亲密关系中的界限感，也是一种自我展示和表达。
她的“作”是给她的内在表达和渴望制造机会。这也是为什么之前她每次作完，即便被骂上热搜，她也总能找补回来。
因为她的“作”更多的是基于自己的一种情感诉求，是有一个目标框架的，不仅没有攻击性，甚至是以一种被动的方式呈现的。
相比大S的“狠”，伊能静的“作”是一种“要”，所以她清楚得失利弊，知道“度”在哪里，见好就收，见不好也能赶紧认错，她就像想要问别人要一块糖果，人家给她，她就很开心，因为她并不在乎那颗糖，她在乎的是别人愿意给。
相比之下，大S更疯、更有攻击性，也相对浅薄，因为她不允许自己脆弱，至少她在镜头前呈现出来的是那样，该爱自己的时候没有原则，却美其名曰是真爱；该爱他人的时候自私自利，却美其名曰是自爱。
也不得不承认，大S和伊能静“作“的背后都是一种强大的生命力。不管哪种段位的“作”，人生就是食得咸鱼抵得渴，只要你有一颗足够强大的心脏，自己能买单就好。
最怕那种内心脆弱却又喜欢作，最后大概率作死自己。所以，要适可而“作”。
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