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《长安三万里》这部影片和追光动画（以下简称追光）做的大热动画电影都不太一样，无论是之前大火的《白蛇·缘起》，还是《新神榜：杨戬》，都是在古代神话传说上面进行改编和再创作，聚焦的题材主要是仙、妖、魔等虚构人物，而《长安三万里》的出现，显然开创了追光的新IP，该影片选择了唐朝诗人们的真实故事进行改编，通过对他们个人经历、各自诗作的展现，以时间为线串联起来，谱写了浩浩荡荡，横跨几十年的身世浮沉。
画面梦幻，将想象变为实景
作为一名曾经的文科生，对这样的电影本身就是带着滤镜的，全片用极富浪漫主义的场景和台词，把观众对大唐的幻想变为可观、可感的画面。
尤其是影片对李白名作《将进酒》的画面呈现，简直让人在裸眼条件下就能纵享上天入地的快感，随那些在语文书上了解到的诗人们，骑着仙鹤，纵横寰宇，而出现在诗句里的岑夫子和丹丘生就在身边，长风破浪，飞向银河，真似得道成仙一般。
画面用大量的璀璨星河同深蓝色夜空铺满，置身其中觉得十分感动，好像真的去到了那个一直向往的盛唐。
故事叙述角度新颖，盛唐不是只有李白
“诗仙”李白，素来有“谪仙人”的名号，随性洒脱，爱酒如命，长安的风云人物中他“热度”最高，但是这部电影偏偏不从这个视角入手，选择了不那么起眼的高适作为叙述主体。
在电影里，高适的人物形象是典型的大器晚成。他口吃，看书读书都有困难，年近而立还需要让村中的小童先念一遍书，他才能读顺畅，人又是吃苦耐劳、踏实肯干的“一根筋”。
而他的好友——李白，却自幼聪明，才气过人，但是随性洒脱的个性，让自己吃了不少苦头。在电影里，通过高适的角度，反而让观众能看到李白的更多面，他虽然才情过人，但免不了恃才傲物，一身的才气反而害了自己，他虽然洒脱，但其实一直都想在朝为官、被皇帝赏识，这个执念，让他急中出错，差点丧命。
影片中的高适多年不得志，但是一直没有放弃自己的一身武艺，在安史之乱的危急关头突然变成了三处重镇的节度使，为国家安宁拼尽自己的全力，成为了唐代诗人中官职最高的一位，而我的目光第一次投向这个写出“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”的诗人，他是高适。
这一点也让我挺感动的，打个不恰当的比方，就好像你看了好多遍的电视剧，崇拜主角崇拜得不得了，结果有一天你穿越了，你变成了跟随在男配身边的一名小侍，你第一次深度了解这位男配，才发现，原来他也一直在为了成功而不断努力和前行着，这样的角色在当今社会是很有意义的，更多的人，不像李白是天资过人的，即便几经沉浮，总有追随者崇拜。
高适这个角色更像一个普通人，不知道自己会不会成功，但是一直在坚持，有一种男配翻身当男主的奇异感受，当然这只是一个比方，但是为观众打开了新视角，用一种意想不到的方式重新审视这段奇绝的历史。
但这部电影也存在着比较明显的问题。
身长腿短，造型奇特
在看的时候我一直都带着疑惑，为什么电影里面的人物造型看起来怪怪的，腿比较短，身体比较长，同时头身的比例也和追光之前的风格大不一样，也就是不够“美型”。毕竟前有惊艳的白娘子，2022年又打造了“全民男神”杨戬，《长安三万里》这次的人物造型确实让人迷惑。尤其是在电影中高适、李白初遇之后，一路结伴同游时，站在高地上望向远方，那一幕人物头大、身长、腿短几个特点显露无遗。
我不认为造型的创新是一种缺点，但是这样的创新可能会挑战观众的接受度，更严重的，可能还会影响观感，也看到有小部分网民觉得这样的人物造型毁掉了他们心目中的“男神”形象。
而李白撞脸黄子韬、郑云龙，高适撞脸武大靖的话题也在电影热映期间登上了微博热搜。
史实和故事情节不符，恐惹争议
在网络上，看到有帖子专门剖析了《长安三万里》的几大魔改，其中提到了高适和李白的相遇时间有误，高适是否为李白脱罪，以及重要的“安史之乱”中郭子仪到底是被李白一人所救，还是被高适和李白合力搭救，而这又涉及了高适的形象是否有拔高的嫌疑……凡此种种，都是热议的话题。
而这部影片是动画电影，就应该考虑到面向的受众群体，对于尚在启蒙阶段的孩子们，如果史实和故事情节真的相去甚远，对他们的认知会不会产生影响，会不会增加老师授课时的难度，这都是需要考虑的因素。
但是值得肯定的是，其中涉及到的48首诗歌被巧妙地融入到情节里，让人很轻易地就能理解和记忆。除了耳熟能详的“床前明月光，疑是地上霜”“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”等诗句以外，还记住了“北斗七星高，哥舒夜带刀”“银鞍照白马，飒沓如流星”。
总而言之，整部电影确实有需要重视的问题，但其对于中华文化的传播仍然是很到位的，“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”，看完电影以后，观众也仿佛是亲身经历了这一段盛唐之旅。
相信《长安三万里》会再度引爆“盛唐热”，掀起全民读诗、学诗的新风潮！（作者：非非 ）
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原文链接：票房破8亿，豆瓣8.2分，三个小时的《长安三万里》就是唐诗盛宴
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