赖声川试水剧场网剧推《王子富愁记》 黄磊监制

　　《王子富愁记》定位是“首部剧场互动网络情景喜剧”；图为制片人丁乃竺，导演赖声川，大优酷事业群总裁杨伟东(左起)。

　　近年来网剧的发展势头日趋迅猛，爆款频出，无论在数量、题材，还是制作规模上，都对传统影视行业形成极大的冲击。眼下，网剧江湖即将迎来一个重量级“搅局者”——戏剧大师赖声川。12月5日，阿里大文娱宣布将与赖声川团队合作推出首部剧场互动网络情景喜剧《王子富愁记》。该剧由赖声川担纲总导演、总编剧，黄磊担任监制，丁乃竺出任制作人，中国直播网，艾美奖得主华裔导演陈发中(Henry Chan)加盟制作，有望于2017年初在优酷上线。

　　上世纪90年代，台湾有线电视崛起时，赖声川带领他的剧团“表演工作坊”，以戏剧结合每日时事，制作出大受欢迎的日播情景喜剧《我们一家都是人》。除了顾宝明、赵自强等赖声川团队的话剧演员外，该剧还持续吸引到刘德华、许茹芸等大牌明星客串演出。2015年，赖声川专属剧场“上剧场”落户上海，吸引了一批来自全国各地的优秀演员常驻舞台。开幕一年间，上剧场演出了《在那遥远的星球，一粒沙》、《水中之书》、《圆环物语》等一系列全新制作的赖声川代表作。而此次赖声川应邀与阿里大文娱携手，《王子富愁记》将在互联网视频内容生产领域，进行一次现场戏剧与互联网联动的全新尝试。

　　百集情景喜剧《王子富愁记》以商战为背景，讲述了在一幢上海老洋房“上公馆”中一群年轻人之间发生的一系列令人啼笑皆非的故事。剧中有两个“富二代”男主角，他们是艺术院校的同班同学。《王子富愁记》每集时长25至35分钟，每集相对独立，又有主线串联。剧中有81个老物件，背后展示的是一个完整的故事。除了剧情的“赖氏幽默风格”之外，赖声川还将在剧集中随时加入即时热点，而中国传统的节庆活动也会融入其中，让剧中人物陪伴观众们度过真实的一年。此外，赖声川导演在制作上，《王子富愁记》也与一般的网剧大相径庭。由于创作依托了赖声川的专业舞台剧团队，中国直播网，《王子富愁记》将在上剧场的舞台上进行一气呵成的表演，并以四个机位拍摄制作。阿里巴巴文化娱乐集团大优酷事业群总裁兼阿里音乐CEO杨伟东透露，该剧将采取边拍边播的方式，同步收集网友反馈，回应时事热点。“互联网用户最喜欢是今天或本周看到的事情能马上在他们看的剧里得到反馈，哪怕是调侃、恶搞、吐槽、评论、反对或赞成，都能让他们感受到内容是和他的生活息息相关的，这就是戏剧+互联网产生的化学反应”。而戏剧是现场的艺术，观众在剧场里对剧情做出即时的反应，杨伟东认为，这也是阿里大文娱此次选择赖声川的戏剧团队作为合作伙伴的主要原因。

　　【答疑解惑】

　　Q 新京报：谢娜主动请缨客串，还会有哪些明星加盟？

　　赖声川：这些朋友只要有空都可以来，我们可以给他们量身定做一些角色。有的角色是一次性的，比如说面店里的客人，有的可以来多次，可能娜娜就是这样的一个角色，主要看大家的时间。我们多年来都是这样，你有时间给我，我一定给你更大的角色。现在明星客串一集的价钱吓死人，我希望我们变成像《我们一家都是人》那样，大家能抢着要过来就好了。

　　丁乃竺：黄磊也是我们的监制，他也有角色在里面。

　　Q 新京报：剧集里角色之间的关系是什么？

　　赖声川：有10个主要角色，其中6个是年轻人，是艺校毕业的学戏剧的年轻人。有很多作品表现这个族群(如：音乐剧《歌舞线上》、《Q大道》、《名扬四海》)，我想观众也有兴趣看看这个族群是怎么过日子。这个类型的作品永远有它的魅力，因为有一种明星养成的神秘感。

　　Q 新京报：主人公是一个“富二代”，这个群体在当今中国比较受争议，也比较有刻板印象。你会如何塑造这样的角色？

　　赖声川：我的人生很妙，什么人都见过，所以下笔很自在，没有任何隔阂。说到“富二代”，我们会想到《老炮儿》里面的那个年轻人。我其中有一个角色会是那样比较样板的，但主角“王子”不是。我不会去评判，而会去呈现他的面貌，他也是一个人。100集是讲“王子”的成长，从一无所有到努力去恢复爸爸的产业。

　　Q 新京报：什么样的时事会被放到戏里来？比如像“蓝瘦香菇”这种适合吗？

　　赖声川：我听过这个，如果用的话，我的角度可能不会当成是好玩的，我可能会让一个人物发表意见说，“为什么世界这么残酷，要这样取笑他，笑声是这么残酷，一定要踩在别人身上才能开心”。

　　Q 新京报：你以往更多时候是面对剧场的观众，这一次面对网络上更大的受众，创作上会否有调整？

　　赖声川：我一定会有一段适应期，但我适应环境还挺快的。我有我外来者的身份，我观察事物有我的敏锐性。可能我缺了几十年住在这里的经验，有一些更深的东西体会不到。但因为这个戏，我现在住在上海比较多，我这几年也了解到很多以前我不了解的情况。只能说，我也是在学习。

　　Q 新京报：网剧播出会有弹幕，到时候会考虑网友意见吗？

　　赖声川：我本身对互动这件事没有太大兴趣。你看我的戏，哪个里面有演员从观众席跳上来？互动是一种类型的演出，如果真有本事让观众专注看你的戏，他的情感已经在跟你互动了，没有知性的能力跳出来打什么字了。某方面来说弹幕是布莱希特，是间离的人。如果只是旁观者路人甲，不愿意进入我的世界，还要给我意见，我对这样的意见会打折扣。

　　Q 新京报：情景喜剧在英美国家比较盛行，国内也有几部现象级的作品，但总数上还是较少。你怎么看这种类型？

　　赖声川：中国人的幽默类型很少，但不能说中国人的幽默感不发达。我们这次的包袱往含蓄上走，目前广大观众还没有太认同含蓄的包袱。好比说，你把一个香蕉皮摆在地上，另一个人滑过去，别人大笑。但比较含蓄的做法可能是，你把香蕉皮放在这儿，我不过去，我坐下来陪你聊天，就让它在那儿，没有按照你预期去抖这个包袱，或者是在最后才滑倒，或者干脆不滑。我们希望包袱的样式会比较多。

　　新京报记者 陈然 上海报道

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